Nella serie RETROSCENA, un omaggio alla straordinaria complessità dell’universo femminile, che emerge e si impone anche in assenza di voce, rumore o azione manifesta.

Non esiste un solo volto del femminile.

Ogni tentativo di nasconderlo genera una nuova forma di presenza.

Ciò che viene velato continua a guardare.

Ciò che viene contenuto continua a espandersi.

Ciò che viene frammentato cerca nuove forme per ricomporsi.

Femminile, plurale non racconta quattro donne.

I volti che emergono dalle opere non sono ritratti, ma presenze archetipiche: frammenti di un universo interiore complesso, stratificato, sincretico. Identità che convivono, si contraddicono, si trasformano.

Le opere raccontano l’impossibilità di racchiudere il femminile in un’unica immagine, in un’unica voce, in un’unica definizione.

Le superfici cercano di celare, ordinare, trattenere. Le bende attraversano i volti, la materia li ingloba, gli strati ne interrompono la leggibilità.

Eppure la presenza continua ad affiorare.

Silenziosa. Irriducibile.

Emily Dickinson scriveva:

“The Truth must dazzle gradually…”

La verità deve abbagliare gradualmente.

Forse anche l’energia femminile si manifesta così: mai interamente, mai in una forma definitiva. È incontenibile e sfaccettata come un prisma, resiliente come l’acciaio e, insieme, capace di accogliere. Può essere forza e vulnerabilità, silenzio e intensità, resistenza e trasformazione.

Nel mondo di SUBLIMATERIA, il femminile emerge dalla materia come da uno scavo archeologico.

Non si offre mai tutto in una volta.

Un volto affiora.

Un altro si sottrae.

Una traccia resiste.

Un dettaglio inatteso si rivela.

Ogni strato sembra custodire ciò che il precedente aveva tentato di nascondere.

È una pluralità di frammenti, memorie, tensioni e presenze che non cercano di risolversi in un’unica immagine, ma convivono nella stessa essenza.

Femminile, plurale.

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FEMININE, PLURAL

From the BACKSTAGE series, a tribute to the extraordinary complexity of the feminine universe, emerging and asserting itself even in the absence of voice, noise, or overt action.

There is no single face of the feminine.

Every attempt to conceal it generates a new form of presence.

What is veiled continues to gaze.

What is contained continues to expand.

What is fragmented seeks new forms through which to reassemble.

Feminine, Plural is not about four women.

The faces emerging from the works are not portraits, but archetypal presences: fragments of a complex, layered, syncretic inner universe. Identities that coexist, contradict one another, and transform.

The works speak of the impossibility of confining the feminine to a single image, a single voice, a single definition.

The surfaces attempt to conceal, order, restrain. Bandages cross the faces, matter absorbs them, layers interrupt their legibility.

And yet, presence continues to surface.

Silent. Irreducible.

Emily Dickinson wrote:

“The Truth must dazzle gradually…”

Perhaps feminine energy reveals itself in much the same way: never entirely, never in a definitive form. It is uncontainable and multifaceted like a prism, resilient as steel and, at the same time, capable of embracing. It can be strength and vulnerability, silence and intensity, resistance and transformation.

Within the world of SUBLIMATERIA, the feminine emerges from matter as if from an archaeological excavation.

It never reveals itself all at once.

A face surfaces.

Another withdraws.

A trace endures.

An unexpected detail is revealed.

Each layer seems to preserve what the previous one had attempted to conceal.

It is a plurality of fragments, memories, tensions, and presences that do not seek resolution in a single image, but coexist within the same essence.

Feminine, Plural.

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FEMENINO, PLURAL

En la serie TRASFONDO, un homenaje a la extraordinaria complejidad del universo femenino, que emerge y se impone incluso en ausencia de voz, ruido o acción manifiesta.

No existe un único rostro de lo femenino.

Cada intento de ocultarlo genera una nueva forma de presencia.

Lo que se vela continúa mirando.

Lo que se contiene continúa expandiéndose.

Lo que se fragmenta busca nuevas formas para recomponerse.

Femenino, Plural no habla de cuatro mujeres.

Los rostros que emergen de las obras no son retratos, sino presencias arquetípicas: fragmentos de un universo interior complejo, estratificado y sincrético. Identidades que conviven, se contradicen y se transforman.

Las obras hablan de la imposibilidad de encerrar lo femenino en una única imagen, una única voz, una única definición.

Las superficies intentan ocultar, ordenar, contener. Las vendas atraviesan los rostros, la materia los incorpora, las capas interrumpen su legibilidad.

Y, sin embargo, la presencia continúa aflorando.

Silenciosa. Irreductible.

Emily Dickinson escribió:

“The Truth must dazzle gradually…”

La verdad debe deslumbrar gradualmente.

Quizá también la energía femenina se manifieste así: nunca por completo, nunca bajo una forma definitiva. Es incontenible y poliédrica como un prisma, resiliente como el acero y, al mismo tiempo, capaz de acoger. Puede ser fuerza y vulnerabilidad, silencio e intensidad, resistencia y transformación.

En el universo de SUBLIMATERIA, lo femenino emerge de la materia como de una excavación arqueológica.

Nunca se revela por completo de una sola vez.

Un rostro aflora.

Otro se retrae.

Una huella resiste.

Un detalle inesperado se revela.

Cada capa parece custodiar aquello que la anterior había intentado ocultar.

Es una pluralidad de fragmentos, memorias, tensiones y presencias que no buscan resolverse en una única imagen, sino convivir dentro de una misma esencia.

Femenino, Plural.